Is certain falling, or so slippery, that The fear 's as bad as falling: the toil o' the war, 19 A pain that only seems to seek out danger I' the name of fame and honour; which dies i' the search, As record of fair act; nay, many times, Doth ill deserve 20 by doing well; what 's worse, Must court'sy at the censure. - O, boys! this story The world may read in me: my body 's mark'd Whose boughs did bend with fruit; but, in one night, Shook down my mellow hangings, 22 nay, my leaves, Bel. My fault being nothing (as I have told you oft) I was confederate with the Romans: so, This rock, and these demesnes, have been my world, 24 In place of greater state. I'll meet you in the valleys. 19) 20) 217 22) [Exeunt GUI. and ARV. only gehört zu danger. Die Anstrengung des Krieges sucht unter dem Namen von Ruhm und Ehre nur Gefahr auf, und stirbt während des Suchens, d. h. ohne den gesuchten Ruhm gefunden zu haben. Das Subject ist noch immer a pain which etc.: eine Mühe, die oft einen schlechten Lohn erntet, indem sie gut handelt, und, was noch schlimmer ist, die bei dem unverdienten Tadel, den sie erfährt, sich demüthig verneigen muss. the best of note die als die Besten bekannt oder anerkannt sind. hangings, eigentlich alles Herabhängende, hier, in Verbindung mit mellow, die am Baume hängenden reifen Früchte. 23) fore-end der frühere Theil, das frühere Stück, ist Gegensatz dessen, was Sh. häufig an andern Orten als latter end bezeichnet. Plätze, die einen grössern Staat, grössere Pracht zur Schau tragen, als die Höhle des How hard it is to hide the sparks of nature! These boys know little they are sons to the king; 25 Nor Cymbeline dreams that they are alive. They think they are mine: and, though train'd up thus meanly I' the cave wherein they bow, 26 their thoughts do hit The roofs of palaces; and nature prompts them, In simple and low things, to prince it 27 much " Jove! When on my three-foot stool I sit, and tell Strikes life into my speech, and shows much more At three, and two years old, I stole these babes, Thou reft'st me of my lands. Euriphile, Thou wast their nurse; they took thee for their mother, Myself, Belarius, that am Morgan call'd, 32 They take for natural father. 33 The game is up. 25) sie wissen nicht, dass sie Söhne des Königs sind. 26) Nach Warburton's Emendation. [Exit. Die Fol. liest, mit verkehrter Interpunction: whereon the Bowe their thoughts do hit. Vgl. Anm. 1. dieser Scene. 27) to prince it = 28) trick ist ein individuelles Kennzeichen in Haltung oder Geberde. 29) Die Fol. nennt den Prinzen hier Paladour; da sie aber später ihn immer Polidore nennt, so ist letzterer Name, den Sh. am Rande seines Holinshed oft angeführt fand (Polydore Virgil), gewiss der richtige. 30) heir ist hier mit einem subjectiven und einem objectiven Genitiv verbunden. 31) In dem Geberdenspiel Cadwal's bei den Erzählungen des Belarius spricht sich weit mehr die eigene Auffassung des Ersteren, als das in den Erzählungen selbst Liegende aus. 32) her grave steht nicht für thy grave, wie nach Malone's Ansicht Sh. hätte schreiben müssen, sondern bezieht sich auf their mother, nicht auf Euriphile. Denn die Knaben ehren das Grab der Euriphile nicht als solches, sondern als das ihrer Mutter. 33) natural father leiblicher Vater, während er nur ihr Pflegevater ist. So in Timon of Athens (A. 4, Sc. 3.): 'twixt natural son and sire. SCENE IV. Near Milford-Haven. Enter PISANIO and IMOGEN. Imo. Thou told'st me, when we came from horse, the place Was near at hand. Ne'er long'd my mother so To see me first, as I have now. 1 Pisanio! Man! Where is Posthumus? 2 What is in thy mind, That makes thee stare thus? Wherefore breaks that sigh Would be interpreted a thing perplex'd Beyond self-explication: 3 Put thyself 3) ein Wesen zu verwirrt, als dass es über sich selbst eine Erklärung geben könnte. *) eine Haltung, die weniger Furcht oder Schrecken einflösst. kommt bei Sh. und seinen Zeitgenossen häufig vor. 5) Das Wortspiel zwischen to tender, darbieten, und tender, haviour für behaviour zärtlich, gebraucht Sh. auch in K. Richard II. (A. 2, Sc. 3.): I tender you my service || Such as it is, being tender, raw, and young. 6) Zur Erklärung dieser Metapher dient eine Stelle in Winter's Tale (A. 2, Sc. 1.): a sad tale 's best for winter. 7) drug-damned verderblich mit bösen Mischungen, der mit giftigen Substanzen Unheil anrichtet. So A. 1, Sc. 6.: a drug of such damn'd nature. Imogen besorgt, dass Posthumus in Folge beigebrachten Giftes sich in irgend einer Noth befinde (at some hard point). 8) to out-crafty, von Sh. aus dem adjectivischen crafty gebildet, Jemanden überlisten, listiger sein als Jemand. Manche Hgg. setzen dafür das gewöhnlichere synonyme outcrafted. 9) ein Geschöpf, das von dem Glück am meisten missachtet, misshandelt wird. Imo. [Reads.] 10 Thy mistress, Pisanio, hath played the strumpet in my bed; the testimonies whereof lie bleeding in me. I speak not out of weak surmises, but from proof as strong as my grief, and as certain as I expect my revenge. That part, thou, Pisanio, must act for me, if thy faith be not tainted with the breach of hers. Let thine own hands take away her life; I shall give thee opportunity at Milford-Haven: she hath my letter for the purpose: Where, 11 if thou fear to strike, and to make me certain it is done, thou art the pandar to her dishonour, and equally 12 to me disloyal.“ Pis. What shall I need to draw my sword? the paper Hath cut her throat already. No; 't is slander, 15 Whose edge is sharper than the sword; whose tongue To lie in watch there, and to think on him? 17 To weep 'wixt clock and clock? 18 if sleep charge nature, To break it with a fearful dream of him, And cry myself awake? that 's false to his bed? Is it? Pis. Alas, good lady! Imo. I false? Thy conscience witness, 19 Iachimo: Thou didst accuse him of incontinency; 10) Malone macht darauf aufmerksam, dass in dem hier mitgetheilten Briefe des Posthumus nicht wörtlich, sondern nur dem Sinne nach, die Worte vorkommen, welche Pisanio früher (A. 3, Sc. 2.) daraus citirte. Entweder war dem Dichter selbst diese Ungenauigkeit entgangen, oder er wollte in jener vorhergehenden Scene den Pisanio nur ungefähr den Inhalt des Gelesenen wiedergeben lassen. 11) where bezieht sich nicht auf Milford-Haven, sondern ist whereas. In diesem Sinne, wie umgekehrt whereas für das jetzige where, gebraucht Sh. das Wort öfter. So K. Lear (A. 1, Sc. 2.): where, if you violently proceed against him, it would make a great gap in your own honour. 12) d. h. in gleicher Weise untreu gegen mich, wie Imogen es ist. 13) worm of Nile, die kleine giftige Schlange des Nil, heisst ebenso in Antony and Cleopatra (A. 5, Sc. 2.). 14) Die Winde werden als die Eilpferde aufgefasst, auf denen der Hauch der Verläumdung über die Welt dahinfährt. 15) states sind die König und Königin umgebenden Hofstaaten, hochgestellte Personen. 16) enters lässt sich, genau genommen, nur auf the secrets of the grave beziehen; zu den vorhergehenden kings· -matrons müsste eigentlich ein anderes Verbum treten. 17) M. Mason wollte diese Stelle so interpungiren: What! is it to be false, | To lie in watch there, and to think on him? 18) d. h. stündlich zu weinen. 19) witness ist hier Verbum: Bezeuge Dein Gewissen es, ob ich falsch bin. Thou then look'dst like a villain; now, methinks, Thy favour 's good enough. 20 Some jay And, for 23 I am richer than to hang by the walls, to pieces with me! O! I must be ripp'd: Imo. True honest men being heard, like false Æneas, From most true wretchedness: 26 so thou, Posthumus, Goodly, and gallant, shall be false, and perjur'd, A little witness my obedience: Look! I draw the sword myself: take it, and hit 20 In der Erinnerung und in der Ueberzeugung, dass Iachimo die Wahrheit sprach, als er den Posthumus der Untreue beschuldigte (A. 1, Sc. 7.), kommt ihr jetzt seine Gesichtsbildung (favour), die ihr damals wie die eines Schurken erschien, wie die eines ehrlichen Mannes vor. 21) jay, eigentlich Elster, dann übertragen Metze, Buhlerin, von dem bunten, schillernden Kostüm, das sie trägt. In diesem Doppelsinne kommt das Wort Merry Wives of Windsor (A. 3, Sc. 3.) vor: we'll teach him to know turtles from jays. 22 d. h. sie verdankte ihre ganze Existenz ihrer Schminke, durch die sie für ihr Gewerbe tauglich erschien; sie war gleichsam das Geschöpf ihrer buhlerischen Kunst, welche mütterlich für sie sorgte. 23) for Das Bild von dem aus der Mode gekommenen Kleide wird hier fortgesetzt: weil es wegen seines kostbaren Stoffes nicht nutzlos an der Wand aufgehängt werden soll, muss es zerschnitten und zu anderen Zwecken verwendet werden. 24) Als Aeneas mit seinen scheinbar ehrlichen Worten die Dido berückt hatte, galten auch redliche Leute für falsch, wenn sie sprachen wie Aeneas. Auf 25) to scandal = zu einem Aergerniss, einem Gegenstande des Anstosses machen. Sinon, der sich den Trojanern als Griechischer Ueberläufer darstellte, und auf seine falsche Kunst spielt Sh. auch K. Henry VI, Third Part (A. 3, Sc. 2.) und Titus Andronicus (A. 5, Sc. 3.) an. 26) Sinon's falsche Thränen beraubten in der Folge auch das wahre Elend des ihm gebührenden Mitleides. 27) Das Bild vom Sauerteig, der den ursprünglich wohlschmeckenden Teig zu sehr durchsäuert, also verdirbt, wendet Sh. auch in Hamlet (A. 1, Sc. 4.) an: or by some habit, that too much o'er-leavens | The form of plausive manners. 28) fail ist das Nichtstandhalten, das Nicht-die-Probe-bestehen. Weil Posthumus nicht die Probe bestanden, wird alles Tüchtige und Brave für falsch und meineidig gelten. |